【佛山陶瓷网】访简一大理石瓷砖设计总顾问李志豪

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    访简一大理石瓷砖设计总顾问李志豪

2005年，深圳室内知名设计师李志豪在深圳简一陶瓷展厅挑选产品，过程中对产品提出独特的见解、犀利的意见，引起了简一大理石瓷砖高层的注意。深入沟通后，他们发现李志豪对产品的见解和视角，代表了当代室内设计师和终端消费者对装饰材质的需求。正是这样，李志豪与简一陶瓷结缘，并从2006年开始正式受邀担任简一陶瓷公司设计总顾问至今。

设计理念：兼顾实用与美观

记者：李总，以简一大理石瓷砖的某款产品为例，请问您是以怎样的设计理念进行产品设计的呢?

李志豪：产品设计的核心是服务于消费者，以满足目标人群的需求为源点。因此产品设计的走向，首要考虑当下居家设计的风格与潮流趋向匹配。以简一大理石瓷砖其中的水彩玛瑙为例，这是一款独特的产品，其纹理、色泽以及工艺等都是非常罕见的。它本身是片片不同，但又能做到纹理四向相连，色彩丰富但又有序过渡不杂乱。

大多数陶瓷产品纹理局限性比较大，大面积铺贴使用时会显得纹理单一、不够流畅，特别是在酒店大堂等公众空间，非常容易造成空间呆板的感觉。因此，我们在设计应用时，更希望使用纹理、色泽独特的产品，使空间产生视觉张力和延伸感觉，以满足大面积应用需求。

记者：刚刚您提及水彩玛瑙是一款纹理可以无限延伸、色彩独特的产品，那么请问您认为简一大理石瓷砖设计产品的整体设计理念是什么呢?

李志豪：简一大理石瓷砖产品设计的核心宗旨是，产品必须兼顾很强的实用性和设计美感。做到三像法则：单片逼真，大面积铺贴逼真，主体空间应用逼真。在欧洲国家，设计师对产品的要求更注重产品实用性与美感的平衡，而在国内，产品设计师更多关注的是单片产品的表达，往往容易陷进单片产品美观抢眼，但实际大面积铺贴应用效果不尽人意的状况。

因此，我们要借鉴国外的设计理念，在产品设计时既要大胆创新，使产品具备独特的视觉冲击性效果，又要考虑并兼顾产品在各种功能风格空间的实用性。

值得一提的是，产品必须要能吸引消费者的眼球，但不能因此而局限它的空间应用范围。所以，在进行产品设计时，是以设计有个性但不另类的产品为目的。

如果产品过于平淡、缺乏特色，就极容易淹没在产品同质化严重的市场里。与此恰恰相反的是，如果产品太过标新立异，也许就变成叫好不叫座只能用于欣赏，难以在终端大量推广应用。

终端应用引导大理石瓷砖设计

记者：在您看来，产品设计需要考虑哪些方面的问题?怎样的产品才称得上好的产品?

李志豪：首先，产品设计需要考虑的是生产工艺实现的难易程度。其次，当新品面世后，设计师需要更多地关注其终端的实际应用，清晰产品实际适合应用的装饰风格与功能空间。

至于怎样的产品可以称之为好产品，我的理解是：第一，好产品满足空间装饰的基本需求;第二，具有相对独特的色彩纹理特征，有较强的不可替代性和排它性;第三，产品的物理性能优良，如耐磨性、抗污性、吸水率等等都能达到甚至超过国家标准，以产品的质量保障消费者高品质的生活。

过去，高端私人住宅、别墅以及一些酒店会所非天然石材不用，而现在这些空间却越来越多地青睐大理石瓷砖。这是因为天然石材在给装饰空间带来美感的同时，与生俱来的缺陷也更多地被大众所认知。例如，天然大理石的纹理独特但也同时决定了其色差和花纹的不可控性，很难保证大空间大面积的铺贴需求，因为单一视觉面积越大，石材本身的色差就越难控制。

此外，天然石材不论在施工前(做六面防水处理)、施工中及施工后都需要由专业人员进行繁琐的工序，日常使用过程中也需要专业的保养如抛光打蜡，后期持续维护成本高。公共空间如酒店、会所，操作空间虽然比较容易解决，但成本也很高。而居家空间的定期打蜡维护不单成本过高，而且影响日常的生活秩序，搬抬家具也是一件麻烦事。所以好的产品要获得消费者和市场的认可，除了美学观感上的满足，更重要的是满足简单维护甚至是免维护的终极要求。而简一大理石瓷砖有大理石的逼真效果，更拥有瓷砖的优越性能，所以受到广大高端人群乃至国际五星级酒店的青睐。

记者：简一大理石瓷砖以仿造天然大理石的逼真效果为目的，那么在设计的过程中，其设计与其他的陶瓷产品研发设计有什么不同?

李志豪：大理石瓷砖本身是独特的产品。实际上，很多年前的许多瓷砖品类都在生产仿造大理石纹理的产品，如抛光砖、渗花砖以及仿古砖等等。但是这些品类是因为其只模仿了大理石的部分纹理，纹理色彩单一、平淡，一片是一个版式，一百片还是一个版式，不论是观感、触感和层次感，都与天然大理石相差甚远，所以与当今的大理石瓷砖有截然不同的差异。

而简一大理石瓷砖是以“逼真”而著称业界的，不论在纹理、色泽、观感(层次感)触感等方面都与原版的天然石材几乎没有差别。简一大理石瓷砖常常与天然大理石一起对比展示，在简一的展厅，陈列大理石瓷砖样板的同时会放置一片同款的天然大理石，消费者会疑惑怎么大规格、小规格产品要一起展示。后来当他们被告知是瓷砖和石材作直接对比时，都惊叹简一大理石瓷砖逼真的效果实在难以辨别。

记者：在设计以及生产过程中，您们是如何确保产品的逼真性的?

李志豪：这需要结合整体生产流程来说，首先在产品研发设计的前期，寻找、选择合适的天然石材作为参照物。然后，通过各种复杂的工艺将其色彩和纹理清晰、准确地还原。

如何选择准确的参照物是产品设计成功的关键。往往通过对消费者需求的调研，同时借助设计师对材质、色彩、纹理的把握能力以及所能运用的生产工艺等多方面相结合进行。

同一款石材品种，在市场上，乃至矿区都会有千百种形态和纹理、色彩，要从其中找寻出最合适、最有代表性的原石并不是一件容易的事。当找到参照物后，我们会仔细斟酌选用何种切割加工方式才能凸显原石材纹理和色彩的最佳效果，然后再针对性地进行产品深度研发。

设计师和工艺研发部门联合反复调试色彩、纹理，除了色彩、纹理的还原，同时还要兼顾触感、质感、层次的实现，以及从室内装饰设计的角度反复论证产品的实际应用效果和模式，也就是前面提到的“三像法则”。

空间应用赋予产品更高的价值

记者：产品设计固然重要，但是产品的空间应用也不容忽视，适当的空间应用能增加产品的附加值，请问您对此有什么看法?

李志豪：室内设计师和产品设计师的双重身份给予我比较独特的视角，让我从终端应用中倒推而进行研发设计产品，完善产品，并在源头解决空间应用装饰问题。其实，陶瓷产品犹如一块优质布料，这块布料能做成什么样的服装，生产者是不完全知道的，只有资深的裁缝才知道。当裁缝看到布料的一瞬间，心中便清楚它适合做什么，能做成什么并且适合什么样的人士穿着。陶瓷产品亦是如此。

当我们受邀为高端消费群体进行室内设计创作时，客户以及设计师都会有自己的想法，给空间设计以及相对应的装饰用材提出许多要求。因此，厂家设计产品时，需要综合考虑客户的要求与设计师的建议，并在产品研发设计上充分体现。

记者：有设计师说，产品本身不具备任何风格，只是在空间应用的过程中才被赋予风格，您觉得是这样的吗?

李志豪：对于这个问题，我有不同的看法。我认为每一款产品都有自己的性格和格调，例如有的产品给人以细腻感，有的给人以粗犷大气，有的显温馨，有的显沉稳，产品本身在一定程度上也具有相对的风格和气质。每位设计师针对不同的项目及具体的功能空间和风格进行设计时，会有目的地选择相对应的产品进行深化应用设计。

在终端市场，消费者不再单纯只追求丰富的物质，而且还会追求精神层面的丰富和差异化。每个消费者都有自己的特性与生活阅历，因此对居家空间的要求也是各不相同的。例如，同样喜欢中式风格的消费者，有的可能偏爱古典沉稳的风格，有的可能喜欢温馨而简约的风格，因此产品研发必须是系列化的，有机组合的，必须符合大众的审美和应用要求，产品风格指向不能太狭隘。

被模仿是必然的

专注、深挖产品内涵和品质是出路

记者：目前陶瓷产品设计行业跟风、抄袭的情况盛行，您是如何看待这个问题的?您认为如何才能避免这个情况呢?

李志豪：任何事物得到市场的验证和认可后，被模仿是必然的。新品类、新产品推出的初期，许多人会持观望的态度，但当品类、产品经过一两年市场的验证后依然生存发展得非常好时，效仿者会随之增多。

被模仿，也表示得到业界的高度认同。简一作为先行者和领导者会更专注大理石瓷砖的领域，不断创新，提升核心竞争优势。如产品设计理念、产品设计团队以及高新工艺的表达与实现等，持续保持大理石瓷砖品类的领导地位。

记者：您认为喷墨技术对产品设计影响大吗?目前产品在设计方面呈现了一种什么趋势?有什么特点?

李志豪：喷墨技术对陶瓷产品的设计影响还是比较大的，它能快速实现设计输出。但它也有不可忽视的缺点，用喷墨技术生产的产品缺乏厚重感和层次感，视觉效果比较模糊，与结合多种优良工艺相结合产生的产品相比，优势并不明显。

目前大理石瓷砖产品的花色、纹理已经非常丰富。以简一大理石瓷砖为例，从09年开始开创大理石瓷砖品类，到目前已保持推向终端市场的常规产品近50多款，已经基本涵盖了目前的主流色彩和石材系列，包括红、白、黄、蓝、灰、黑、绿等，以及木纹系列等等。另外，储备随时可以大生产的样板库已经超越200款。

　　因此，我认为未来的产品研发不再是着重花色、纹理的开发，而是从产品的内在品质、规格延伸、和产品的深度应用等方面去发展。例如半通体、凹凸面等高新技术的研发应用，满足更多的设计应用需求，进一步加强大理石瓷砖在高端装饰材料中所占的比例份额。

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